Великий любимец дам полусвета.

Париж, 1846 год. Лавка тканей Гажелена и Опигеза. Очередной рабочий день для персонала лавочки: поставка тканей точно по расписанию, каждодневный скудноватый наплыв клиентов… Около стеклянной витрины стоят, облокотившись, два человека – простой торговец тканью и хорошенькая модель фирмы. Это пара молодожёнов. Их имена впоследствии будут широко известны всей французской аристократии – Чарльз Фредерик Уорт (Ворт) и Мари Верне Уорт. Позже первый войдёт в историю как создатель Высокой моды, а вторая – как верная спутница, любящая супруга и по совместительству очаровательная модель, «примерщица» шалей и шляп. Чарльз Фредерик Уорт родился в Англии в Линкольншире в 1825 году. Мальчик рос в довольно обеспеченной семье, где отец был адвокатом (по другой версии - простым чиновником, стряпчим). Всё, конечно же, не могло быть таким безоблачным и складываться гладко: ссоры с родителями, а после и алкоголизм главы семейства. Чарльзу пришлось повзрослеть очень рано: когда мальчику было одиннадцать лет, его отец и вовсе забросил работу, а после быстро пропил всё состояние, нажитое с трудом. Кто теперь он, Чарльз Уорт? Мальчик часто задавался этим вопросом. Нищий, без крыши над головой и куска хлеба, что кое-как сводит концы с концами, без средств к существованию? В голове лишь одна мысль: убежать от этого всего, от этой бесконечной нищеты и пустоты… На последние имеющиеся деньги маленький Чарльз поспешно покидает родной городок Боурн и уезжает в Лондон в надежде найти пристанище. Там он успевает неплохо освоиться: немного погодя Чарльз нанимается в фирму «Swan & Edgar» в качестве бухгалтера (он мог также и подрабатывать торговцем); та самая фирма специализировалась тогда на поставках различных тканей для пошива женской одежды. И вот, миновали несколько лет, и к 1845-му году Чарльз Уорт перебирается на новое место работы в фирму под названием «Lewis and Allenby», в которой основной задачей была доставка дорогой ткани – шёлка – в Великобританскую столицу, в Лондон. Молодой человек уже достаточно продвинут в текстильном деле, он горяч и амбициозен, осведомлён о любых нововведениях в мире моды, разборчив во всех нюансах и деталях швейной промышленности… По-простому – уже собаку съел на текстильном поприще. Чарльз Фредерик Уорт сам по себе был человеком с врождёнными энтузиазмом и потенциалом. А теперь представьте себе, какая гремучая смесь может получиться, если смешать эти два компонента залога успеха! Молодой человек всячески стремился выбраться из своего положения; ему надо было выкарабкаться из той, как ему казалось, преследующей его нищеты, сопровождающей его ещё с голодного детства. Он жаждет богатства, хочет принадлежать к элитному обществу того времени. Тогда в его голове уже вполне вырисовывалась картина успешного заработка, у Уорта созрел план: он будет создателем совершенной одежды, основанной на собственной концепции, это будет нечто такое, чего ещё не пробовал ни один зажиточный клиент с раскормленным кошельком и «Swan & Edgar», и «Lewis and Allenby», и всех-всех модных салонов. Надо сказать, что вдохновение Чарльз черпал из выставок костюмов, проходящих в Национальной лондонской Галерее. Молодой человек набивал руку: он придумывал собственные наряды и изображал их на листе бумаги, эскизничал… В скором времени Чарльз Фредерик Уорт покидает Лондон и отправляется в Париж на поиски «лучшей жизни». … 1846 год, лавка тканей Гажелена и Опигеза. Очередной рабочий день для персонала лавочки: поставка тканей точно по расписанию, каждодневный скудноватый наплыв клиентов… Около стеклянной витрины стоят, облокотившись, два человека – простой торговец тканью и хорошенькая модель фирмы… Кажется, что где-то вы уже читали что-то подобное. Уорту двадцать лет, он успешен и знает, чего хочет от жизни. И вот, наконец-то он в Париже, в настоящей столице моды: начинающий дизайнер пока только успел изготовить несколько изысканных, но изысканных своей простотой кроя платьев для своей молодой супруги Мари, а его имя уже известно некоторым парижским модницам, желающим приобрести универсальную одежду от Уорта. Между тем он и сам (будучи к тому времени младшим партнёром кампании) предлагает другим партнёрам заняться изготовлением текстильных изделий, и не только, поверьте, шляпок и шалей. Однако те быстро отвергают предложение молодого человека «на вечном энтузиазме» ввиду высокого риска. «Непотопляемый» Чарльз Фредерик Уорт через некоторое время знакомится с влиятельным тогда человеком Отто Бобергом, которого впечатлило юное дарование, убедившее стать спонсором его грандиозной идеи. Уорт открывает собственную швейную мастерскую Уорта и Боберга. С самого начала своей творческой деятельности начинающий модельер создавал платья под стать царившей в то время эпохе рококо преимущественно для зажиточных особ. Первые платья Чарльза Фредерика Уорта изобилуют различными декоративными вставками и элементами, всевозможными рюшечками и оборочками, и каждое авторское изделие – само по себе есть отдельное произведение искусства. Нельзя не упомянуть о том самом «счастливом» платье, которое в буквальном смысле увидело высший свет и расчистило тропинку Уорту к его мечте: это платье, которое приобрела некая супруга важного лица N. Особенность этого платья заключалась в том, что помимо невероятного декора, на туалете красовались… пучки травы, служившие авторским дополнением к роскошному платью. Сей дизайнерский шедевр в скором времени посетил тюильрийский бал, где он пришёлся по вкусу и пленил своим пышным убранством супругу Наполеона III императрицу Евгению. Теперь о модном доме Worth заговорили все, кто хотя бы имел представление о том, что такое мода. С тех пор у Чарльза Фредерика Уорта стали одеваться такие светские дамы того времени, как актриса Сара Бернар, певица Нелли Мельба, а также различные принцессы и супруги чиновников, имеющих солидный статус в обществе. Сам Уорт, можно сказать, был помешан на создании утончённейшего образа модели: идеалом же для него были изящная голова, хрупкая тонкая талия и широкая, пышная юбка, держащаяся на каркасе (кстати сказать, именно он усовершенствовал старые тяжёлые каркасы и придумал более лёгкую и упрощённую конструкцию). Чарльз Фредерик Уорт считается первым модельером, который оставлял пометки на ткани во время рабочего процесса и проводил так называемые показы мод стабильно четырежды за год (первой «живой» моделью, первой моделью-не манекеном можно также считать его жену Мари). Кстати сказать, его новшество, заключавшееся в том, что клиент мог выбрать из представленных на подиуме моделей понравившуюся, а не изначально диктовать портному свой заказ, окончательно прижилось, несмотря на то, что некоторые отелье всё ещё продолжали выполнять функцию «даёшь клиентские прихоти». Текстильная империя Уорта всё росла и приумножалась; все дамы – представительницы полусвета – мечтали одеваться в его наряды… Золотой серединой творческого пути Чарльза Уорта оказывается становление модельера в качестве личного портного у французской императрицы. В 1867 году выходят в свет Уортовские платья с тюрнюром – это такая небольшая подушечка под основной тканью изделия чуть-чуть ниже талии. Поговаривали даже, что такая идея пришла модельеру в голову, когда одна из служанок, дабы не запачкать юбку, подобрала её сзади и подняла повыше. Самые проворные светские представительницы умудрялись даже проносить в тюрнюрах различные предметы, в том числе и уютные складные стульчики. К основным преобразованиям Чарльза Фредерика Уорта также причисляют создание необычного по тем временам платья с двойным лифом (на случаи утреннего приёма и вечернего бала одновременно), которое имелось в гардеробе у каждой уважающей себя модницы. Позднее, в 1868 году Уорт создаёт в Париже Синдикат Высокой моды. Данный Синдикат представлял собой своего рода скопище всех-всех салонов, где приобретали себе туалеты исключительно клиенты французской элиты. Важной отличительной деталью изделий Кутюрье являлось минимальное задействование машинных строчек и максимальное – работы рук. Сам Чарльз Фредерик Уорт одевает в свои богатые туалеты сразу же порядка девяти правящих королевских дворов! После смерти великого модельера, человека, опережающего своё время, да и просто любимца дам полусвета компания Worth перешла к двум его сыновьям – Гастону и Жану-Филиппу, которые впоследствии поспособствовали успешному продвижению нового стиля «модерн», так сказать, в массы. Второму явно передалась эта отцовская любовь к роскошному декорированию и необыкновенной отделке: бальные платья Жана-Филиппа вскоре получили широкую известность. Однако хэппи-энда в судьбе модного дома Worth не случилось: в 1945 году его продали в Англию, а после и вовсе закрыли.